aespa 'Whiplash'

晚上7:22

 

('Whiplash' Album Cover)

    將自身標籤為「Game-Changer」,aespa一直以來都是韓國流行音樂的先驅,距離發行她們第一張正規專輯’Armageddon’不到半年,緊接著釋出的’Whiplash’伴隨閃爍的訊息:「改變遊戲規則者帶來新的時代」,成員的個人曲目作為平行時空的銜接,登上一層樓的女子團體迎來職業生涯最忙碌且豐收的年度。一掃末日感的超能預言,新的迷你專輯更聚焦四人的定位與音樂的可能性。

     "Supernova"的成功帶來壓力,怪誕的世界觀不僅炫目也帶來危機,在正規唱片裡被視為連體的科技產物"Armageddon"似乎摧毀aespa自身而期待重生,鞭打著節奏的"Whiplash",浩室音樂襯出說唱的態度,警示聲響起,它不確定是在向特定對象或是整個產業宣戰,但顯然她們已經準備好了,而你只能被動接受魅惑的言語催眠:「閉上眼睛、呼吸並視覺化。」成員寧寧唱著。逐漸退去韓國色彩的流行樂,事實上的改變規則只是走向不再公式化,正統的電子製作,Lewis Jankel(Shift K3Y)將團體所需的科技冷冽透過高強度的浩室舞曲展現,使人不禁想跟著闊步前行。

     aespa本色,回溯過去的突兀,氣若游絲的追殺,"Kill It"像是緊纏著假想敵的黑色巨蛇,雖然它聽來鏗鏘,曾參與過第一張迷你專輯的製作人IMLAY仍然無法拋棄「野蠻」的夢,令人興奮卻過時。廠牌SM娛樂看來也樂此不疲,在新標竿裡同時陳腔濫調,它黏膩卻有效,"Pink Hoodie"的構造成熟來自在韓流音樂已自成一格的Sebastian Thott,你很難辨識"Better Things"的從容是否跑了調。

    儘管娛樂需要商業考量,’Whiplash’將機械觸手伸向嘻哈和節奏藍調,多變的聲線說唱的集大成,陷阱靈魂樂是否是aepsa的終點?至少我們已經在Giselle傳導的多巴胺見識過快樂的力量,盤根錯節的共鳴,"Flowers"是前往花園的邀請函,私密的口吻,她們在盤旋的吉他聲中不斷呢喃著:「讓我也瞧瞧你的花朵。」 

    科技會回歸人性嗎?高高在上的時髦仍然將aespa推向韓國頂流之列,’Whiplash’在同名單曲裏向試圖在產業內剽竊之人發出呼籲,曝露野心並不可恥——錯的是否認,披著機甲外皮,SM娛樂向粉絲公開了被稱為ae版本新設定,距離Y3K年代仍遙遠,而人類只能憑藉想像。關於《銀翼殺手》(Do Androids Dream of Electric Sheep?)的討論仍在進行著,探究仿生人與改造人的差別已失去意義,意識的流動是當前議題,於情緒的迷宮中逃脫,低傳真的夢境,"Flights,Not Feelings"可能是aespa的核心,而不是堅硬的金屬外殼,Brown Panda在繼"Soñar”再次與HONEY NOISE為女性團體製作,爵士嘻哈在她們的發行中顯得獨特且珍貴,不滿足在電子音樂找到歷史定位,但目前aespa只想稍作休息注重心靈健康:「我打開一張沒有路徑的地圖,就讓我心流向所到之處。」

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